Flash em português

Conversando uso muito as palavras "flash" e "flashback". A lembrança involuntária me interessa, nos livros de Philip Dick, na "Psicopatologia da vida cotidiana", nas substâncias alucinógenas.

Mas como escrever "flash" num livro escrito em português? Não vejo sentido, hoje, na mistura de palavras estrangeiras em estilo modernista. O uso de palavras americanas é comum no cotidiano, e seria preciso inventar algum filtro que justificasse essas palavras em estilo literário. Esses filtros não combinam comigo. Gosto de escrever de modo purista, com linguagem precisa e gramatical. Não é o purismo pelo português; é simplesmente um purismo.

Existem traduções em português para "flash": lampejo, faísca. Mas "lampejo" é antigo e lusitano demais. E "faísca" me remete a fogueiras e festas juninas.

Escrevi assim:

"Isso durou muito tempo, e no outro dia, com dor de cabeça, alguns fragmentos da noite surgiam repentinamente em minha memória, misturados a sensações antigas do início de nossa relação."

Paul Auster, Sunset Park

"Sunset Park", romance de Paul Auster lançado em 2010 (tradução brasileira de Rubens Figueiredo, 2012), é o livro que eu precisava ler. Talvez Auster, agora velho, seja o escritor que me faltava pra substituir a lembrança de Peter Handke em "Bem aventurada infelicidade" (Wunschloses Ungluck).

Nunca li "Trilogia de Nova York", talvez tenha tentado tarde demais (depois de certa estrada, perdi a paciência para alguns recursos de estilo).

Auster velho escreve melhor. E "Sunset Park" me faz perceber como é rasa a divisão da narrativa entre "cena" e "exposição", cena e digressão, ou coisa que o valha. Ele quase não compõe cenas. Ao mesmo tempo, não se afasta da cena, a narração é restrita ao contexto de cada situação. E como é elegante ao escrever em terceira pessoa. Elegante como um relatório. "Já faz quase um ano que ele tira fotografias de coisas abandonadas". Pronto, o livro começa. Sem efeitos sensoriais, sem adjetivos pomposos ou irônicos em lista de três (ah, porque os escritores raramente se contentam com um adjetivo apenas).

Substantivos e adjetivos retumbantes, somente quando convêm ao personagem (às vezes ironicamente, às vezes de modo emotivo). Assim, Bing Nathan é apresentado. "Ele é o guerreiro da revolta, o campeão do descontentamento, o militante do desmascaramento da vida contemporânea, que sonha em construir uma realidade nova das ruínas de um mundo falido".

Admiro a simplicidade com que resume alguns diálogos em parágrafos narrativos. E como consegue indicar "lembra", "relembra", "pensa", sem parecer que injeta frases a seringa no cérebro dos personagens.

Ótima tradução, provavelmente (não li o original). O livro necessário para me aliviar da opressão de escrever em forma de cenas, porque não sou suficientemente filósofa para escrever digressões, e não conseguia visualizar opções intermediárias. Agora eu entendo: parágrafos longos; economia de aspectos visuais (somente detalhes; pinceladas); diálogos importantes alinhados em pontuação normal, sem aspas, ao longo do parágrafo; alternância sem hierarquia de falas, pensamentos, lembranças, imagens da cena. Sem hierarquia mas sem confusão, situando o que precisa ser situado, sem cacoete. Pode-se dizer "lembra", quando necessário, se a informação for objetiva e evitar a sensação de texto-enigma (decifra-me pois sou refinado).

Set piece

Desde o curso de datilografia, aos 16 anos, escrevo na diagramação que chamavam "bloco compacto". Espaço duplo entre parágrafos, sem recuo na primeira linha.

Os livros não são formatados assim, mas acho bonito na folha impressa e na tela do computador.

Agora, no curso de Minal Hajratwala, gostei do termo "set piece" (que ela aprendeu de um professor, Sam Freedman). Refere-se aos vários conjuntos de parágrafos, num capítulo, separados por espaços duplos. Na falta de tradução precisa, uso um outro termo que ela sugeriu: "blocos".

Na diagramação "bloco compacto" é difícil marcar os blocos, porque já há espaços duplos entre os parágrafos simples. Essa questão simples foi um problema grande para organizar as pausas no meu livro anterior.

Então agora começo a escrever na diagramação tradicional, com recuo na primeira linha, sem espaço entre os parágrafos.

The net and the air

Texto composto para a oficina "Blueprint your book", de Minal Hajratwala.

Persian Limes – Structure

Sabina Anzuategui

In my book, the underlying structure are the stages of love relationships. I don’t like stories with too professional plots, in which characters are established in the beginning, and what follows is logical or formulaic. Maybe it’s because I graduated in Film and Screenwriting, so I got a little tired of these well-done scripts. I like stories in which characters change their minds all the time, and are never sure of anything, always making plans that they never fulfill, thinking and trying to explain their own existence in a naive way. To avoid formulaic scenes, I prefer to write based on memories. I sit and try to remember people that I have met, and things they said, their dreams and problems. I choose what seems more meaningful to me, and compose my characters as a mosaic of memories from different people.

For years I’ve been planning to write a book about love. A book that would go some stages in a love story: why and when two people fall in love, and what happens next. To organize this book I thought about four chapters: first times together / the moment when love happens / the moments when passion fades into daily life / the moment when you have to decide if you quit or stay together.

But at the same time I want to talk about depression and the idea of suicide.

I have some ideas for these chapters, but it is only a beginning. For each chapter, I plan to do memory exercises, and compose some fragments. Then probably I will tie them together in the method Minal describes as “The net and the air”. 

Caminhando com TOC

O parque Sabesp tem apenas um quarteirão, e as pessoas inventam circuitos para caminhar sem tédio.

Há uma área descoberta sobre um reservatório de água, coberto com placas de cimento. Cada lado tem oitenta placas de meio metro.

Hoje vi uma mulher andando de um lado a outro nessa área, inúmeras vezes. Até perceber que ela seguia as linhas das placas de concreto, em sequência, uma a uma.

Foi uma desorientação, finalmente completo

E chega ao fim a série "Foi uma desorientação que bateu", em 10 capítulos.

http://soundcloud.com/sabina-anzuategui

Foi uma desorientação que bateu

Semana passada gravei uma série de esquetes para a Radio Mobile da Bienal de SP.

Os primeiros programas podem ser ouvidos aqui: http://soundcloud.com/search?q%5Bfulltext%5D=sabina+anzuategui