segunda-feira, 19 de outubro de 2015
Entrevista para Rádio Gazeta Universitária
Entrevista para o programa "Tudo em família", da Rádio Gazeta Universitária, realizada pelo meu aluno Matheus Schunemann.
Na entrevista falo sobre meus livros, vida privada, vida de professora e a profissão de roteirista.
http://www.gazetaam.com/tudo-em-familia-16/
terça-feira, 8 de setembro de 2015
quarta-feira, 29 de julho de 2015
Queen size
"Abril de 2004
Eu tenho 26 anos, duas quitinetes, um apartamento de dois quartos e uma namorada que mora numa quitinete alugada. Minha avó me deu os imóveis como presente de formatura da faculdade e também como encerramento oficial de sua responsabilidade. Foi simples e direta: "- Você é maior de idade, tem um diploma e uma renda pra sobreviver. Daqui pra frente você toma conta da sua própria vida." Na hora levei um susto, depois, quando assinamos os documentos, virei a nova dona do mundo. Os aluguéis caíram na minha conta, mandei pintar a quitinete mais bonita para eu mesma morar, comprei uns móveis na Tok Stok e uma cama queen size com lençóis coloridos. Depois de estreada e utilizada irresponsavelmente com uma meia dúzia de mulheres esquisitas de várias maneiras, essa cama ficou oito meses esperando Diandra tirar a roupa e se aconchegar peladinha.
Diandra, euforia do meu coração. Hoje a moça da imobiliária telefonou para avisar que o inquilino do apartamento grande vai encerrar o aluguel em maio. Tudo o que eu quero é levar nossas coisas para lá e passar todo o resto da minha vida com você."
Eu tenho 26 anos, duas quitinetes, um apartamento de dois quartos e uma namorada que mora numa quitinete alugada. Minha avó me deu os imóveis como presente de formatura da faculdade e também como encerramento oficial de sua responsabilidade. Foi simples e direta: "- Você é maior de idade, tem um diploma e uma renda pra sobreviver. Daqui pra frente você toma conta da sua própria vida." Na hora levei um susto, depois, quando assinamos os documentos, virei a nova dona do mundo. Os aluguéis caíram na minha conta, mandei pintar a quitinete mais bonita para eu mesma morar, comprei uns móveis na Tok Stok e uma cama queen size com lençóis coloridos. Depois de estreada e utilizada irresponsavelmente com uma meia dúzia de mulheres esquisitas de várias maneiras, essa cama ficou oito meses esperando Diandra tirar a roupa e se aconchegar peladinha.
Diandra, euforia do meu coração. Hoje a moça da imobiliária telefonou para avisar que o inquilino do apartamento grande vai encerrar o aluguel em maio. Tudo o que eu quero é levar nossas coisas para lá e passar todo o resto da minha vida com você."
segunda-feira, 13 de julho de 2015
Diandra
"Diandra está viajando. Está no Rio de Janeiro para o curso de um software de edição de som. Ela viajou domingo à tarde, eu a levei de carro até o aeroporto de Congonhas, depois passei no supermercado e voltei pra casa. Na segunda-feira conversamos pelo telefone às nove da noite, depois assisti um documentário que me interessava e que provavelmente a ela não.
Na terça senti dor de estômago, pensei que era gastrite, mas continuei sentindo náusea ontem, deve ser uma virose ou alguma comida que me fez mal. Talvez um hamburguer mal passado que comi no almoço de segunda. Não me sinto mal a ponto de vomitar, mas meu estômago dói e sinto enjôo ao pensar em comida, e muito cansaço. Trabalhei como foi possível mas à noite senti muita falta de Diandra. É o quarto dia que ela está longe, quatro dias voltando para casa sozinha, no domingo gostei de ter a noite livre para ficar em silêncio e gastar as horas do meu jeito, mas a casa vazia hoje me pesou.
A decisão de ficar sozinha quando Diandra viaja, não fugir disso telefonando ou marcando algo com alguém, não é fácil para mim. Tomei algumas decisões sobre o uso do meu tempo, e também sobre como quero me comportar, ler e estudar mais, pensar, me concentrar, e depender menos da satisfação rápida por estímulo imediato. Desde talvez os treze ou catorze anos, nos momentos de cansaço, depois de um dia ou semana de atividades, minha reação para relaxar era telefonar para alguém. O prazer - a distração - o descanso - dependiam de outras pessoas. Agora decidi verificar se é possível ter prazer, distração e descanso apenas sozinha comigo.
Talvez eu tenha decidido isso, o que necessitou coragem (e necessita um esforço constante, conforme se apresentam as situações específicas), apenas porque agora tenho a companhia de Diandra. Porque não estou sozinha, em condição mais ampla. Tenho certa vergonha disso."
Na terça senti dor de estômago, pensei que era gastrite, mas continuei sentindo náusea ontem, deve ser uma virose ou alguma comida que me fez mal. Talvez um hamburguer mal passado que comi no almoço de segunda. Não me sinto mal a ponto de vomitar, mas meu estômago dói e sinto enjôo ao pensar em comida, e muito cansaço. Trabalhei como foi possível mas à noite senti muita falta de Diandra. É o quarto dia que ela está longe, quatro dias voltando para casa sozinha, no domingo gostei de ter a noite livre para ficar em silêncio e gastar as horas do meu jeito, mas a casa vazia hoje me pesou.
A decisão de ficar sozinha quando Diandra viaja, não fugir disso telefonando ou marcando algo com alguém, não é fácil para mim. Tomei algumas decisões sobre o uso do meu tempo, e também sobre como quero me comportar, ler e estudar mais, pensar, me concentrar, e depender menos da satisfação rápida por estímulo imediato. Desde talvez os treze ou catorze anos, nos momentos de cansaço, depois de um dia ou semana de atividades, minha reação para relaxar era telefonar para alguém. O prazer - a distração - o descanso - dependiam de outras pessoas. Agora decidi verificar se é possível ter prazer, distração e descanso apenas sozinha comigo.
Talvez eu tenha decidido isso, o que necessitou coragem (e necessita um esforço constante, conforme se apresentam as situações específicas), apenas porque agora tenho a companhia de Diandra. Porque não estou sozinha, em condição mais ampla. Tenho certa vergonha disso."
domingo, 5 de julho de 2015
Isadora Ullman
"Minha melhor amiga no colégio, Suzana, me desprezou quando comecei a namorar o Vinícius.
- Você não gosta dele. Você só está fazendo isso para não ficar sozinha.
Era verdade que eu não era apaixonada por ele. Vinícius tinha sido nosso amigo nos últimos dois anos, o terceiro componente do nosso grupo pequeno e secundário na classe, em que Suzana era a líder. Suzana tinha personalidade para dominar as conversas e decisões entre nós, mas não o bastante para se destacar na classe toda. A líder da nossa turma era uma garota alta e valente que jogava vôlei, Isadora Ullman. Eu a admirava, embora ela talvez nem soubesse meu nome - para as meninas bonitas da turma, eu era apenas a amiga de óculos da Suzana.
Isadora Ullman e as bonitas da classe tinham namorados e transavam. Mas as garotas comuns nem sempre. Havia duas comuns e avulsas que namoravam, eram adventistas, magrinhas com roupas de adultas, os namorados eram provavelmente seus futuros noivos. As outras, como eu e Suzana, não sabiam conversar com os garotos bonitos, não iam a festas nem bebiam, não tinham a menor ideia de como trocar olhares ou paquerar. Havia uma turma grande dessas garotas comuns, quatro ou cinco, que andavam sempre juntas. Elas não criticavam Isadora Ullman - provavelmente para elas, como para mim, Isadora era tão bonita e gente boa que não havia o que criticar. Estava num estágio mais avançado que nós, namorava e transava porque isso fazia parte do mundo dela, que nós desconhecíamos.
Mas Suzana não gostava de Isadora. Dizia que ela era arrogante e convencida. Que era interesseira e só a procurava quando precisava de ajuda com a matéria e as provas. Pensava que era adulta, mas era só uma garota mediana que não ia passar em nenhum vestibular importante porque não era suficientemente inteligente.
Suzana dizia:
- Eu não vejo nenhuma vantagem em transar com um namorado que você conhece aos dezesseis anos. Isso vai durar quanto? Vai correr o risco de ficar grávida por um cara que daqui a dois anos você já esqueceu?
Eu não via motivo para tanta restrição ao sexo. Vinícius era um pouco gordo e tinha vergonha de ficar sem camiseta, por causa da barriga. Mas queria muito transar. Depois de algumas vezes, percebemos que era melhor eu ficar por cima."
- Você não gosta dele. Você só está fazendo isso para não ficar sozinha.
Era verdade que eu não era apaixonada por ele. Vinícius tinha sido nosso amigo nos últimos dois anos, o terceiro componente do nosso grupo pequeno e secundário na classe, em que Suzana era a líder. Suzana tinha personalidade para dominar as conversas e decisões entre nós, mas não o bastante para se destacar na classe toda. A líder da nossa turma era uma garota alta e valente que jogava vôlei, Isadora Ullman. Eu a admirava, embora ela talvez nem soubesse meu nome - para as meninas bonitas da turma, eu era apenas a amiga de óculos da Suzana.
Isadora Ullman e as bonitas da classe tinham namorados e transavam. Mas as garotas comuns nem sempre. Havia duas comuns e avulsas que namoravam, eram adventistas, magrinhas com roupas de adultas, os namorados eram provavelmente seus futuros noivos. As outras, como eu e Suzana, não sabiam conversar com os garotos bonitos, não iam a festas nem bebiam, não tinham a menor ideia de como trocar olhares ou paquerar. Havia uma turma grande dessas garotas comuns, quatro ou cinco, que andavam sempre juntas. Elas não criticavam Isadora Ullman - provavelmente para elas, como para mim, Isadora era tão bonita e gente boa que não havia o que criticar. Estava num estágio mais avançado que nós, namorava e transava porque isso fazia parte do mundo dela, que nós desconhecíamos.
Mas Suzana não gostava de Isadora. Dizia que ela era arrogante e convencida. Que era interesseira e só a procurava quando precisava de ajuda com a matéria e as provas. Pensava que era adulta, mas era só uma garota mediana que não ia passar em nenhum vestibular importante porque não era suficientemente inteligente.
Suzana dizia:
- Eu não vejo nenhuma vantagem em transar com um namorado que você conhece aos dezesseis anos. Isso vai durar quanto? Vai correr o risco de ficar grávida por um cara que daqui a dois anos você já esqueceu?
Eu não via motivo para tanta restrição ao sexo. Vinícius era um pouco gordo e tinha vergonha de ficar sem camiseta, por causa da barriga. Mas queria muito transar. Depois de algumas vezes, percebemos que era melhor eu ficar por cima."
segunda-feira, 29 de junho de 2015
Minha mãe em Maresias
"O ano em que estudei para o vestibular foi um período em que conversei muito com minha avó sobre trabalho e dinheiro, quanto nós tínhamos, o que eu poderia esperar e querer para minha vida. Éramos só nós duas. Tudo o que ela tinha seria meu quando ela morresse. Ela pararia de trabalhar, deixaria as coisas em minha responsabilidade, e também morreria muito mais cedo do que pais normais.
Nesse ponto não havia conflito entre nós duas. Minha avó não era egoísta nem mesquinha nem confusa quanto a dinheiro. Ela sabia exatamente quanto valiam as propriedades que tinha, quanto trabalho custava para manter tudo rendendo e funcionando, e quanto isso poderia permitir que eu tivesse na vida, se eu não quisesse seguir nenhuma profissão universitária e apenas continuasse administrando o que ela mesma administrou desde seus trinta anos.
- O que nós temos foi suficiente para te criar, e pode ser suficiente para você viver sozinha. Mas se você quiser ter filhos, vai ser pouco.
Minha avó me explicava todos os custos da casa, a mensalidade do colégio, da aula de inglês, da escola de balé, do plano de saúde. Também me dizia quando quebrava alguma coisa em um dos nossos apartamentos - um vazamento, uma pia quebrada, alguma reforma no condomínio.
- O valor dos imóveis muda com o tempo. Quando seu bisavô construiu os dois prédios, era um bairro simples, mas familiar. Depois mudaram o traçado das linhas de ônibus, e a rua ficou muito barulhenta, era difícil alugar os apartamentos. Durante quase dez anos nós ganhamos muito pouco. Depois o comércio melhorou e os aluguéis subiram de novo. É arriscado você depender só disso. Você deveria se dedicar a uma profissão em que você pudesse ganhar bem por seu próprio mérito, e não depender desse dinheiro pra viver.
Minha mãe morreu afogada quando eu tinha quatro anos de idade. Foi no feriado de 7 de setembro de 1982. Ela foi acampar com os amigos em Maresias, na época tinha apenas estrada de terra, eles eram surfistas. O mar estava agitado, ela foi muito longe com a prancha, ninguém sabe exatamente o que aconteceu. Um amigo conseguiu retirá-la da água, mas ela não acordou. Ela tinha vinte e três anos, estava no segundo ano da faculdade e morava com minha avó.
Minha avó gostava de manter o corpo em forma, antes disso, praticava ginástica aeróbica, gostava de macrobiótica. Ela tinha uma independência natural, um tanto bruta, decidiu se divorciar no fim dos anos 1970 e não manifestava muitas saudades do meu avô, que casou de novo e foi morar no Mato Grosso. Quando minha mãe engravidou aos dezoito anos, sem saber de quem, depois de passar as férias de verão acampada no litoral da Bahia, minha avó segurou a onda e seguiram em frente as duas, como se um bebê não fosse tanta coisa assim."
Nesse ponto não havia conflito entre nós duas. Minha avó não era egoísta nem mesquinha nem confusa quanto a dinheiro. Ela sabia exatamente quanto valiam as propriedades que tinha, quanto trabalho custava para manter tudo rendendo e funcionando, e quanto isso poderia permitir que eu tivesse na vida, se eu não quisesse seguir nenhuma profissão universitária e apenas continuasse administrando o que ela mesma administrou desde seus trinta anos.
- O que nós temos foi suficiente para te criar, e pode ser suficiente para você viver sozinha. Mas se você quiser ter filhos, vai ser pouco.
Minha avó me explicava todos os custos da casa, a mensalidade do colégio, da aula de inglês, da escola de balé, do plano de saúde. Também me dizia quando quebrava alguma coisa em um dos nossos apartamentos - um vazamento, uma pia quebrada, alguma reforma no condomínio.
- O valor dos imóveis muda com o tempo. Quando seu bisavô construiu os dois prédios, era um bairro simples, mas familiar. Depois mudaram o traçado das linhas de ônibus, e a rua ficou muito barulhenta, era difícil alugar os apartamentos. Durante quase dez anos nós ganhamos muito pouco. Depois o comércio melhorou e os aluguéis subiram de novo. É arriscado você depender só disso. Você deveria se dedicar a uma profissão em que você pudesse ganhar bem por seu próprio mérito, e não depender desse dinheiro pra viver.
Minha mãe morreu afogada quando eu tinha quatro anos de idade. Foi no feriado de 7 de setembro de 1982. Ela foi acampar com os amigos em Maresias, na época tinha apenas estrada de terra, eles eram surfistas. O mar estava agitado, ela foi muito longe com a prancha, ninguém sabe exatamente o que aconteceu. Um amigo conseguiu retirá-la da água, mas ela não acordou. Ela tinha vinte e três anos, estava no segundo ano da faculdade e morava com minha avó.
Minha avó gostava de manter o corpo em forma, antes disso, praticava ginástica aeróbica, gostava de macrobiótica. Ela tinha uma independência natural, um tanto bruta, decidiu se divorciar no fim dos anos 1970 e não manifestava muitas saudades do meu avô, que casou de novo e foi morar no Mato Grosso. Quando minha mãe engravidou aos dezoito anos, sem saber de quem, depois de passar as férias de verão acampada no litoral da Bahia, minha avó segurou a onda e seguiram em frente as duas, como se um bebê não fosse tanta coisa assim."
quinta-feira, 25 de junho de 2015
Mercado de trabalho do roteirista no Brasil
Respondi algumas perguntas de um estudante de pós-graduação em roteiro. O texto talvez seja útil para quem tem curiosidade sobre o trabalho de roteirista no Brasil.
- Qual é o processo mais comum entre o roteiro e o filme no Brasil? No cenário independente e no comercial.
Tanto no cinema independente quanto no comercial, o financiamento é público, através de editais (concursos) de agências e órgãos governamentais (em nível municipal, estadual e federal). Há também possibilidade de empresas patrocinarem, com incentivo fiscal (o dinheiro investido é abatido dos impostos a pagar). O patrocínio de empresas é mais comum em filmes de perfil comercial.
Uso a expressão "perfil comercial" porque são filmes com estilo popular, que buscam atingir um público que procura entretenimento. Mas os filmes não são "comerciais" no sentido de negócio - mesmo filmes com boa bilheteria interna não são um bom negócio, comercialmente. Os profissionais são remunerados com a verba de produção, que tem financiamento público.
A figura chave nesse sistema é o diretor-produtor. Os diretores de cinema em geral têm sua produtora, que capta recursos através dos editais (concursos).
Os roteiristas em geral trabalham por encomenda, nos projetos de interesse dos diretores.
Esse modelo também funciona no cinema comercial. Nesse caso, os diretores são geralmente profissionais com muita experiência na TV, que também querem trabalhar com cinema.
Existem alguns produtores que desenvolvem projetos, principalmente no cinema de perfil comercial. Eles participam do mesmo sistema de financiamento público. Existem concursos com verba específica para filmes de perfil comercial.
No cinema de perfil comercial há também atores (principalmente comediantes) que desenvolvem seus projetos de filme, trabalhando com roteiristas com quem têm afinidade (na maioria, roteiristas de TV).
- Qual é o processo mais comum entre o roteiro e o piloto de TV no Brasil?
O processo mais comum é que um profissional de TV aberta (principalmente, TV Globo) desenvolva um projeto e tente ser aprovado para produção internamente na emissora. Apenas a TV Globo, na TV aberta, produz seriados. Os outros canais, menores, produzem apenas telenovelas.
Alguns canais de TV a cabo investem recursos próprios, geralmente é pouco dinheiro, o que limita os projetos a produções de baixo orçamento (cerca de U$ 15.000) por episódio.
Existe financiamento público para seriados de TV, que funciona nos modelos do financiamento de cinema. Para um projeto ser aprovado, precisa ter um acordo de exibição com um canal de TV a cabo. Em geral, são as mesmas produtoras de cinema que também têm projetos de TV.
- Qual o maior mercado para roteiristas hoje? Filme, Radio ou TV?
TV.
- Qual é o papel do agente de roteiristas no Brasil?
Não existem agentes de roteirista.
- Quanto do processo de venda de um roteiro é responsabilidade do roteirista, e quanto é do agente?
Não existem agentes. Não existe compra de roteiros. A maioria dos roteiros é escrito por encomenda.
Alguns roteiristas escrevem roteiros originais e procuram parceiros (diretor, produtor, ator), para buscar patrocínio nos concursos de financiamento. Mas é raro que um projeto tenha origem em ideia original do roteirista.
- Quais você apontaria serem as maiores particularidades do trabalho do roteirista no Brasil?
Existe apenas uma emissora de TV forte, a TV Globo, que é a empresa com maior produção no país, e a melhor remuneração para roteiristas.
O trabalho de roteiro com melhor remuneração, e mais estabilidade, é a telenovela. As telenovelas são desenvolvidas pela direção de criação da emissora, junto com os autores (roteiristas) de mais destaque, que cresceram na empresa trabalhando como colaboradores em outras novelas.
A TV Globo costuma convidar roteiristas de destaque no mercado independente, para desenvolver minisséries para o canal. Do ponto de vista de remuneração, a TV Globo na maioria dos casos é o auge da carreira de um roteirista.
- A maior parte do trabalho de roteirista é feito como freelancer ou contratado?
Se considerarmos toda produção (incluindo a TV aberta), creio que a TV Globo tem mais roteiristas contratados do que o mercado independente. Isso porque atualmente há 5 produções originais de telenovela no ar, com capítulos diários. Cada novela tem cerca de 10 roteiristas na equipe. As novelas se revezam a cada 6 meses, então há roteiristas contratados já desenvolvendo as produções futuras.
Na TV a cabo, os canais de maior produção de seriados são da Globosat, que é uma empresa do grupo Globo. Os roteiristas dos seriados de TV a cabo geralmente trabalham também na TV aberta, ou em filmes para cinema.
- Qual é o processo mais comum entre o roteiro e o filme no Brasil? No cenário independente e no comercial.
Tanto no cinema independente quanto no comercial, o financiamento é público, através de editais (concursos) de agências e órgãos governamentais (em nível municipal, estadual e federal). Há também possibilidade de empresas patrocinarem, com incentivo fiscal (o dinheiro investido é abatido dos impostos a pagar). O patrocínio de empresas é mais comum em filmes de perfil comercial.
Uso a expressão "perfil comercial" porque são filmes com estilo popular, que buscam atingir um público que procura entretenimento. Mas os filmes não são "comerciais" no sentido de negócio - mesmo filmes com boa bilheteria interna não são um bom negócio, comercialmente. Os profissionais são remunerados com a verba de produção, que tem financiamento público.
A figura chave nesse sistema é o diretor-produtor. Os diretores de cinema em geral têm sua produtora, que capta recursos através dos editais (concursos).
Os roteiristas em geral trabalham por encomenda, nos projetos de interesse dos diretores.
Esse modelo também funciona no cinema comercial. Nesse caso, os diretores são geralmente profissionais com muita experiência na TV, que também querem trabalhar com cinema.
Existem alguns produtores que desenvolvem projetos, principalmente no cinema de perfil comercial. Eles participam do mesmo sistema de financiamento público. Existem concursos com verba específica para filmes de perfil comercial.
No cinema de perfil comercial há também atores (principalmente comediantes) que desenvolvem seus projetos de filme, trabalhando com roteiristas com quem têm afinidade (na maioria, roteiristas de TV).
- Qual é o processo mais comum entre o roteiro e o piloto de TV no Brasil?
O processo mais comum é que um profissional de TV aberta (principalmente, TV Globo) desenvolva um projeto e tente ser aprovado para produção internamente na emissora. Apenas a TV Globo, na TV aberta, produz seriados. Os outros canais, menores, produzem apenas telenovelas.
Alguns canais de TV a cabo investem recursos próprios, geralmente é pouco dinheiro, o que limita os projetos a produções de baixo orçamento (cerca de U$ 15.000) por episódio.
Existe financiamento público para seriados de TV, que funciona nos modelos do financiamento de cinema. Para um projeto ser aprovado, precisa ter um acordo de exibição com um canal de TV a cabo. Em geral, são as mesmas produtoras de cinema que também têm projetos de TV.
- Qual o maior mercado para roteiristas hoje? Filme, Radio ou TV?
TV.
- Qual é o papel do agente de roteiristas no Brasil?
Não existem agentes de roteirista.
- Quanto do processo de venda de um roteiro é responsabilidade do roteirista, e quanto é do agente?
Não existem agentes. Não existe compra de roteiros. A maioria dos roteiros é escrito por encomenda.
Alguns roteiristas escrevem roteiros originais e procuram parceiros (diretor, produtor, ator), para buscar patrocínio nos concursos de financiamento. Mas é raro que um projeto tenha origem em ideia original do roteirista.
- Quais você apontaria serem as maiores particularidades do trabalho do roteirista no Brasil?
Existe apenas uma emissora de TV forte, a TV Globo, que é a empresa com maior produção no país, e a melhor remuneração para roteiristas.
O trabalho de roteiro com melhor remuneração, e mais estabilidade, é a telenovela. As telenovelas são desenvolvidas pela direção de criação da emissora, junto com os autores (roteiristas) de mais destaque, que cresceram na empresa trabalhando como colaboradores em outras novelas.
A TV Globo costuma convidar roteiristas de destaque no mercado independente, para desenvolver minisséries para o canal. Do ponto de vista de remuneração, a TV Globo na maioria dos casos é o auge da carreira de um roteirista.
- A maior parte do trabalho de roteirista é feito como freelancer ou contratado?
Se considerarmos toda produção (incluindo a TV aberta), creio que a TV Globo tem mais roteiristas contratados do que o mercado independente. Isso porque atualmente há 5 produções originais de telenovela no ar, com capítulos diários. Cada novela tem cerca de 10 roteiristas na equipe. As novelas se revezam a cada 6 meses, então há roteiristas contratados já desenvolvendo as produções futuras.
Na TV a cabo, os canais de maior produção de seriados são da Globosat, que é uma empresa do grupo Globo. Os roteiristas dos seriados de TV a cabo geralmente trabalham também na TV aberta, ou em filmes para cinema.
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